令人可喜的是，近年来唐小林进入了创作的井喷状态，他的稳、准、狠的批评文字，频频登陆诸多名报名刊，文章越来越成熟老到，受到整个文坛和文学批评界的瞩目。有人说，没有被他批过，都算不得名人。虽属调侃，却也道出了几分实情。他的剑戟所指，几乎皆为国内文坛一线名家、大佬，如果要列出名字，像冰糖葫芦那样可以有几串。让我感到诧异的是，他这般舞枪弄棒、一路冲杀，为何至今却未见有人冲出来与他对阵？不排除有人自视清高，不屑于与一位打工业余作者纠缠；当然，也许有人虽有不同看法，但以沉默来显示大度、包容；但更重要的原因或许是，他的批评文字从不玩所谓学院派理论家的弯弯绕，而是通过细读文本，进行考证比对，然后揪住作品中的硬伤实施打击，说的都是有理有据的真话。如果说他的文章达到一剑封喉式的力度，可能有点夸张了，但被批评者要推倒那些被揭出的硬伤，却也不那么容易。除了沉默，只能沉默。
也许有人说，这种批评缺少理论建构，属于小儿科类。但我觉得当下文艺批评存在的问题，恰恰是理论产能过剩，缺少的是此类指名道姓不怕得罪人的批评。宏观否定、个体肯定的滑头批评策略，为很多砖家玩得炉火纯青。更不要说对美人香草和麻风病人都一概赞美的吹鼓手，正成为抢手货，频频现身在各种高大上的论坛、研讨会上。
古人有言：木秀于林，风必摧之、峣峣者易折……以唐小林这般持续勇猛、不见有任何收敛之意的批评姿态，在感佩之余，也常常为他捏一把汗。以目前的稿酬标准，又无固定职业收入，更无红包可取，靠写批评文章获得几文稿酬，大概连吃外卖、盒饭也很困难的。媒体只是一个平台或舞台，作者是演员，在这个舞台上，你能演出什么角色，全在个人修为。当编辑的充其量也就是拉拉幕布，调调灯光而已，认真执着的演员是舞台得以延续的理由，也是存在的价值所在。
唐小林的上一部批评文集名为《孤独的呐喊》，现在又一部文集即将面世了。在表示衷心祝贺之余，也希冀他的呐喊不再孤独。（陈歆耕）