春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，每个季节都有令诗人心驰神往的美景，现在正是百花待放的早春时节，我们中国人对花绝对是情有独钟，所谓花开富贵、花好月圆、如花似玉，多就是基于对花得热爱而产生得感叹。花的种类繁多，因而咏花的诗作甚多，爱花的诗人更多，来欣赏诗人眼中的百花如何花影妖娆各占春吧。
杏花·纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘
一阵春风吹过，杏花便一丛丛，一簇簇从树枝开到树梢，不留一点空隙，在阳光下就像喷花的飞泉，随着清风花瓣一片片地落下，大诗人王安石漫步在北坡上，欣赏着嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣，心中感叹北坡上的杏花即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面，任人践踏，碾成尘土。
《北陂杏花》
王安石 〔宋代〕
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。
诗中句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以纵被领句，用绝胜作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
桃花·桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
杏花落，桃花开，在暖洋洋的春光里谁能忍住不去看那明媚美丽的颜色呢？至少诗圣杜甫是忍不住的，他定居的西郊浣花溪畔草堂旁边一片桃林无时无刻地吸引着他的目光。
《江畔独步寻花·其五》
杜甫 〔唐代〕
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
这首诗题为独步寻花，首句写具体的地点，二句则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，三四句这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着开无主三字来的。开无主就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
牡丹·唯有牡丹真国色，花开时节动京城
在百花丛中争奇斗艳，牡丹以雍容华贵的姿态脱颖而出，是真真正正的花魁，她是国花，是富贵、吉祥、繁荣、幸福的象征，牡丹花开名动京城，只有牡丹才是真正的天姿国色。
《赏牡丹》
刘禹锡 〔唐代〕
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面描写牡丹。首句写芍药，这种同样具有观赏价值的花儿，较之牡丹更早为人们所喜爱。二句写荷花，荷花堪称花中君子，清高洁净，但却冷艳寡情。至此为后两句推出作者心中的最爱，可谓做足了铺垫，唯有期待着作者心中的花王隆重登场了。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。
荷花·接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
炎热的夏天，艳丽多彩的荷花给宁静的池塘增添了一份生机，碧绿的荷叶像玉盘衬托着荷花，美丽绝伦，一场雨过后，荷叶上一颗颗露珠，在阳光的照耀下显得晶莹透明，若隐若现，美极了。
六月里西湖景色与别处不同，诗人刘禹锡很幸运地欣赏到了此番美景，于是他赋诗一首，也为我们定格了这一幅绝美画面。
《晓出净慈寺送林子方》
杨万里 〔宋代〕
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面。
连天无穷碧的荷叶和映日别样红的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
菊花·不是花中偏爱菊，此花开尽更无花
秋风起，百花杀，菊花便横空出世了。
菊花一朵紧挨一朵地开放着，鲜亮而又挺拔，随风摇摆起那婀娜多姿的身段，轻轻跳起那迷人的舞蹈。花瓣在阳光下流泻出醉人的色彩，一缕缕淡雅的馨香在风中飘荡着，令人神弛而陶然怡悦，也难怪陶渊明独爱菊了。
唐代另一位大诗人元稹对菊花也颇为喜爱，他有一首咏菊诗别出新意的道出了他爱菊的原因。
《菊花》
元稹 〔唐代〕
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
菊花是在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏。人们爱花之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者，它得天独厚的受人珍爱。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出了深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊之情。其中，当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。
这首诗从咏菊这一平常题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。在写作上，用语淡雅朴素，饶有趣味。笔法也很巧妙，前两句写赏菊的实景，为渲染爱菊的气氛做铺垫；第三句是过渡，笔锋一转，跌宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。
梅花·冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘
迎着漫天飞舞的雪花，傲然挺立在凛冽的寒风中的梅花是坚强的象征，她是最坚韧的花，喜爱梅花是爱她傲霜斗雪的精神，是爱她不畏艰险，于无声处傲然挺立，爱她甘愿在幕后无私奉献的心。
元代王冕在长途漫游以后回到了绍兴，在会稽九里山有一梅花屋，自号梅花屋主，他的两首题画诗，即赞美了梅花不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，同时借梅自喻，表达自己的人生态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
《白梅》
王冕 〔元代〕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负，讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写，表达了诗人自己的志趣和品格。
这是一首托物言志之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的白梅对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。
《墨梅》
王冕 〔元代〕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
这首诗题为墨梅，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。
在这首诗中，一淡一满尽显个性，一方面，墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使诗格、画格、人格巧妙地融合在一起。
各花入各眼，陶渊明爱菊，陆游爱梅，周敦颐爱莲，黄庭坚爱水仙，于是各种美丽的花在古诗中被诗人赋予了各种意向，或傲气、或高洁、或隐忍、或富贵，成为诗词世界不可或缺的魅力。